书画鉴藏家、书画经营家、书法家——吉林省博艺文化艺术有限公司董事长刘成兼有三种角色。记者几次采访，对他的三种角色有了更深的认识。
刘成正在校鉴《张迁碑》拓片，其中为《张迁碑》整拓（清晚期）、清中期拓剪裱本、清早期拓剪裱本、附碑阴全本。
刘成认为，收藏、经营书画需要鉴别能力，研习书法需要鉴赏能力。鉴别和鉴赏不能混，鉴别是看作品真伪，鉴赏是看书画水平如何。鉴别和鉴赏能力的形成非一日之功。他介绍，自幼对书画尤为钟爱，在大学读书期间任校书画社社长，曾邀请姚俊卿等名家来校为校书画社主办的书法培训班和国画讲习班讲课。虽然在大学学习高分子化学专业，毕业后却选择了书画经营、鉴藏，尤其是上世纪九十年代后期在深圳师从书画鉴定大师刘光启学习书画鉴定，受益很多。他说，从事自己有兴趣的职业，是人生之幸事。
刘成收藏的《西周青铜器史墙盘》拓片。
右为史学罗继祖家藏真本原拓，左为复制旧拓。
至上世纪九十年代初，刘成即在长春、北京、深圳等地管理和经营了几家画廊，过眼了相当数量的新旧书画，这些实践为他积累了丰富的经验，鉴藏、经营和书法相得益彰。他选择书画藏品以艺术价值的高低为标准，国内部分中青年书画家的作品，同样是他关注的目标。
刘成收藏的《西汉画像石燕居图》拓片，著名学者、书法家丛文俊先生为之题跋。
“收藏，要选择一个强项，这个强项要符合个人的情趣。”刘成认为，“人的精力有限，财力有限，很难面面俱到。”他的强项收藏是拓片。
刘成正在查阅相关资料。
拓片，即是将器物上的文字、纹饰、图案乃至器物本身的造型拓印在纸上的作品。刘成介绍，拓片有文字记载的历史可追溯到南北朝时期，最早实物则见于唐朝，宋代拓片盛行，而清代流行考据之风，收藏拓片之风更是达到高潮。清代学者、书法家何绍基（1799年至1873年）收藏拓片，致力临摹汉《张迁碑》等汉魏名刻，从而使其书法不同凡响。光绪皇帝老师翁同和也热衷欣赏拓片，据传为多欣赏几天借来的拓片，竟以题字为条件。章太炎等名流、耄宿无不对拓片珍爱有加。现今，拓片也为越来越多的书画家、收藏家和学者所热衷。有些书法家在新拓片上挥笔题跋，则拓片又更增加了丰富的文化信息和艺术含量。
刘成认为，拓片具有文物价值、史学价值，其文化含量非常大，历史文化信息非常丰富，特别是拓片的艺术价值非常大。如汉刻石《张迁碑》记载了张迁的生平政绩及为人。张迁曾任谷城（今河南洛阳市西北）长，迁荡阴（今河南汤阴县）令。《张迁碑》最早拓本为明拓本。从汉代石刻《群臣上寿刻石》拓片上文字可见从篆到隶的书体转变的痕迹。
从古代流传下来的各种拓片日见稀少。甲骨、碑刻、青铜器等文物每拓一次，都是对文物的重大损害。特别是甲骨历经几千年，易碎裂，不能随意捶拓。因此，新旧拓片都很珍贵。比如我省集安的《好太王碑》等名碑，大多都被国家列为全国重点文物加以保护，要拓一张拓片，须由国家文物局的审批才行，所以拓片日见珍稀。
刘成收藏拓片有10年之久，初以新拓为主，后过渡到以旧拓为主，如果力不能及，则偏重于书法艺术高的拓片。他的藏品种类包括商代甲骨文拓片、商周青铜器拓片、汉代拓片、初唐拓片、北朝各种造像碑、北朝墓志、汉画像拓片等，既有整拓，又有剪裱本，既成系列，又不乏精品。如北朝造像中有整套的巩义石窟寺高浮雕拓片数十种，其中北魏早期的《帝后礼佛图》、《飞天》等，堪称国宝；而巩义石窟寺马上即将申报世界文化遗产，这些拓片将更加稀有，增值潜力巨大；《秦琅琊台刻石》刻于秦嬴政始皇二十八年(公元前219年)，是最可靠的秦代刻石文字，具有重要的艺术价值和历史价值。此刻石传世拓本中文字最多者，为十三行。清至民国损毁严重，原石多次断裂。刘成收藏的《秦琅琊台刻石》拓片为明末清初拓本，为“制可曰”未泐本。《汉郙阁颂摩崖》是汉隶书法艺术最著名的碑刻之一，其拓片文字记述内容，对研究汉代社会生活、文字，都有着重要的历史文献价值。世人熟知的唐代大书法家颜真卿书法向以丰伟茂密著称，康有为即称其书法得之于《郙阁颂》。《郙阁颂》原石在陕西省略阳县，20世纪50年代，因修宝成铁路，开山炸石，《郙阁颂》被炸成数块落入江中，待从水中捞出，石上文字已毁去大半，摩崖原形原貌已经全非。此石宋代拓本至今未见现世，明代拓本也是凤毛麟角，刘成则藏有清早期所拓的简裱本与清中期的整张拓片，亦尤显珍贵。
与书画升温相比，拓片收藏有点“冷”。一件清代旧拓片只相当于现代名家作品一两平方尺的价钱，四五千元就购得一件拓片，真是捡了大漏！刘成预测：随着众多书法家和学者的关注，拓片已经拥有了较大的升值空间和潜力。
拓片也是真伪并存，良莠难辨。刘成介绍，在古代有从保存艺术资料的角度重刻并有影响的石刻，非常著名的有唐代虞世南的《夫子庙堂碑》，唐初刻完不久即毁，拓本流传可谓凤毛麟角。此碑唐代就有重刻，宋代又重刻，其拓片均非常有收藏价值，唐拓本传世不过三四本，宋拓本不过十几本而已。第二种是翻刻：原碑尚在，按已有拓片再造一碑，刻后再拓以行世。但翻刻碑拓片丢失很多细节。如《张迁碑》、《史晨碑》、龙门二十品就有翻刻拓本，《淳化阁帖》翻刻的达几百种。第三种是伪刻：根本无此石刻，以新刻碑假称古代根本就没有的碑，如伪刻汉代的《朱博碑》。还有一种造假是通过各种技术手段把拓片的年代往前提，即用后期拓片冒充早期拓片。
图为《汉朝侯小子残碑》伪拓，为西安文物店早年售出品。
鉴别拓片涉及历史、地理、雕刻、文字、书法、纸张、用墨等诸多学科领域。刘成潜心研究，炼就鉴别眼力。如，有的骗过行家的伪拓，被他识出破绽。采访时，他提起一件最近发生的事，西安有位资深拓片藏家，给他寄来了几张早年从西安文物店收购且带有文物鉴定部门火漆的旧拓，刘成经过仔细比对，发现其中的《汉朝侯小子残碑》、《汉史晨碑》均为民国时期仿制的旧拓。刘成把发现的瑕疵用传真发给藏家，藏家心服口服，并表示一定吸取教训、引以为戒。“收藏拓片对自己的书法影响最大。”刘成说，“原碑原拓，为我们呈现出立体的、丰富的艺术信息，这种高古气息和苍茫厚重的感觉是从印刷品上得不到的，是印刷品无法取代的。面对原拓，直面于古人，感受古人气息，陶冶性情，取法乎上。”近几年，刘成书法作品连续参加了中国书法家协会主办的第八届、第九届全国书法篆刻展，其中楷书作品参加《第八届全国书法篆刻作品展》、篆书作品参加《第九届全国书法篆刻作品展》、隶书作品参加《全国第二届隶书展》、隶书作品两次获得省展金奖。