本文作者收藏的北京著名山水画家周元亮寿山石名章

本文作者收藏的明代艾叶绿石印章

本文作者收藏的清代寿山艾叶绿石随形薄意雕印章

本文作者收藏的清代寿山白芙蓉石印章

本文作者收藏的战国玉玺

本文作者收藏的清代田黄石印章

我父亲是专业摄影师，爱好收藏，而且颇有眼力，曾收藏多件罕见的古代艺术珍品。每入新藏，父亲都会兴致勃勃地鉴赏，从神情可见内心多么喜悦。受父亲的影响，我也非常爱好收藏。

父亲藏有多枚各式各样的精美印章，包括铜、水晶、玉、石、犀角、象牙印章等，印文有篆书、隶书、楷书等。每枚印章都配有印盒，采用铜、铁、铝、牛角、犀角、象牙、紫檀木等制作。我和二姐参加工作后的名章，就是利用父亲收藏的老象牙印章料篆刻的。有时，父亲鉴赏印章，我在旁边观看，他就告诉我：这枚是多少年前雕刻的，那枚是多少年前雕刻的。

我庆幸从小“上手”了父亲收藏的很多精美印章，注入了亲近印章的基因。因此，我最初涉猎收藏，特别关注印章，研究印材和印文，广泛搜寻寿山石等名石印章。多年间，我收藏各种印章上百枚，材料有印石、宝石、玉石、犀角、金、银、铜、铁、锡等。制作年代包括从东周至现代，种类有官印、私印、图案印、成语印等，其中也有名家印章。

藏品中有一枚北京著名山水画家周元亮（1904年～1995年）寿山石名章。周元亮曾于上世纪30年代在北京荣宝斋“挂笔单”以卖画为生；1955年，加入中国美术家协会；1957年，进入北京中国画院。其作品构图严谨，画风清雅脱俗。这枚名章应是周元亮钤画作的名章。

寿山白芙蓉石属于寿山石上品，非常难得。我一次逛古玩市场，在数十枚印章内一眼相中了一枚瑞兽钮寿山白芙蓉石印章。卖家说：这是他购自一位老藏家后人之手，是老印章无疑。我与卖家痛快敲定了成交价。此印章石质细腻，如婴儿之肤，洁白如琼浆初凝，温润如油欲滴。瑞兽钮造型生动，印文“书画”二字敦实有力。边款刻“松竹斋藏印”，表明其早年曾藏于北京“荣宝斋”的前身“松竹斋”。“松竹斋”于1672年创立，于1894年改为“荣宝斋”。因此可知：这枚瑞兽钮寿山白芙蓉石印章是雕刻于清代，承载着“荣宝斋”的历史信息。

印石中绿色石较少，备受制印者和收藏者喜爱。产自福建、浙江与辽宁等地的艾叶绿石，色如艾叶般翠绿，在明代被誉为石中第一，清代才列田黄石后。但由于资源稀少，艾叶绿石难得一见。

一次在长春某古玩店购买玉器时，店主向我推荐一枚方形绿色石印章。我见此印章的石料绿黄相间，纹理细致、结构紧密、滑润如脂、油腻欲滴，鉴定为辽宁艾叶绿石。印章造型方方正正，印面篆刻多字印文，顶面阴刻一朵显示印文方位的祥云。印文篆刻手法别具一格，采用的是原始琢磨玉石的技巧，尽显笔意韵味。我感觉非常珍贵，立即同玉器等一并收入囊中。后查找资料方知：此印章篆刻的印文“江上清风，山间明月，取之无禁，用之不竭。”其意出自宋代大文豪苏轼《赤壁赋》“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭。”

根据印章材质、制式及包浆等因素，我和几位印石篆刻行家断定这枚印章为明代雕刻的辽宁艾叶绿石印章。还有位藏友告诉我：他曾亲眼见过一枚爱新觉罗·溥佐为爱新觉罗·溥杰雕刻的辽宁艾叶绿石印章，与我收藏的这枚印章石质、颜色相同。

寿山田黄石被誉为石中之王。上世纪70年代，我因为囊中羞涩，与一枚重约250多克的“黄金黄田黄石”方印章料擦肩而过，深感遗憾。此后刻苦钻研相关知识，虚心地向行家讨教，逐渐掌握了田黄石的基本特征，相继收藏了田黄石及田白石印章及印章料。

在一次长春古玩交流活动中，一枚长方体田黄石印章进入了我的视野——它已被磨去了印文，灰头土脸，竟然流落在地摊上！摊主根本没有看重它，见我喜欢，便以较低价让给我了。我购得后，经过清洗和把玩，使其生机勃发。虽然它表面不是十分光滑，仔细观察,透过石皮还是可见石质肌理细腻、温润可爱，散发着迷人的光彩，微透明的金黄色中萝卜纹与红色筋络依稀可辨，色泽特别美丽。纵观全貌,可鉴定其为清代早期削磨的。

近年来，因印石资源锐减，篆刻者和收藏爱好者日益增多，印石及印章已经身价倍增，特别珍贵的印石和印章在拍卖会上屡创新高。其它材料的印章，因历史文化价值凸显，也备受收藏家关注。

而我所藏的那些印章还蕴含了一种深切的情感，即我与父亲的情感,我认定它们有着厚重的情感价值。欣赏珍贵的印章藏品，常常回忆起和父亲在一起的情景。我常会在心里说：感谢父亲！ 

（本文作者为史前玉器收藏研究学者，本刊顾问。）