杨廷华创作的长白石雕刻作品《云海林涛》
杨廷华创作的长白石雕刻作品《岳桦风骨》
杨廷华创作的长白石雕刻作品《海东青》
“知白守黑”语出老子：“知其白，守其黑，为天下势。”其原意是指人们在处理世间事物时，既要看到事物的一个侧面，还要审时度势，顾及事物的另一面。这样，才能处理好错综复杂的事情。此语本是讲行为艺术，而后人却把它延伸为艺术哲学。尤其是用在中国画中更是视其为处理虚实、疏密关系的艺术准则。
近年来，我探索用长白石雕刻，表现长白山文化，积累了一些经验，体会到了“知白守黑”的妙处。
中国画讲究“疏可走马”
明末清初著名画家朱耷（别号“八大山人”）深谙“知白守黑”奥妙。江西省著名画家顾正良研习“八大山人”颇有成就，曾撰文指出：“山人作画笔墨精深，布势知白守黑，简约的形象后大片空白，又往往仅题‘八大山人’四字款，如此疏朗的构图竟然有增一笔不可、减一笔不行的极致，这种美的极致，是惨淡经营下的结局，有着言简而意无穷之境界。”
“知白守黑”不仅是中国画之要领，亦可应用于印石雕刻之中。著名书画家范曾先生曾说过：“忘记空间的雕刻家是拙劣的雕刻家。而忘记画面空白的画家也绝不是高手。”
印石雕刻所讲的“知白守黑”，其“白”与“黑”并不是色彩的纯正意义。而是在印石雕刻创作中，要注意留“白”，给观者留下光明之处与视觉空间。“白”与“黑”是相互依存关系，也是互相生发存在的条件。两者是互为依存，互为利用的关系。处理得当，则使画面既充实、丰盈，又给观者一个回味、想象的空间，而不使人看后感觉窒息与郁闷。这才是一件成功的作品。
福州高手认可“知白守黑”
记得在2010年春季大连市工艺美术博览会上，我不经意走到一位福州寿山石雕刻亦算高手的展位前，见十几米长的展位，仅展出十几件雕刻作品。我问他时，他竟然说：“我不来卖石头的，是来获奖的。”
随即，他从展柜内拿出一件巴林石黄花冻雕刻。我看作品左下角刻有几朵灿烂开放的牡丹，枝叶繁密，枝干挺拔向上，蔓延至右上角，枝头赫然驻足一只羽翼丰腴的凤凰；右下角则有园林小品衬托。整块石刻构图饱满，布局完整，雕刻细腻，刀法自然。可谓如中国画中的“密不透风”之作。
观后，我突然觉得有一阵眩晕之感。细品之余，我愈发觉得整件作品，真是“密不透风”，令人喘不上气。画面颇丰，观之却感压抑；物象虽满，却无令人遐思之欲。既然为同行，我便含蓄的谈了观感与体会。我的原意是：要留出一块空间，给人以思索，给人以遐想为好。没想到，此言一出，这位作者竟然连声称好，表示回去即改，并请我品福建上好茶。从此，我们成为挚友。
后来，这位作者在福州开家印石店，于2012年晋升为福建省工艺美术大师。我一次去福州，参观他的印石店，见那件巴林石黄花冻雕刻，已除去左上角许多牡丹叶，露出空白。展架上一些印石雕刻作品，也留出大片“白”的空间。
我感觉，“知白守黑”会被越来越多的印石雕刻家认可的。
长白石雕刻更易“知白守黑”
长白石因产于吉林省长白县马鹿沟一带而得名。它的主要成分为叶蜡石、地开石。颜色有白、灰白、黑、灰黄等，而以灰白居多。硬度约为莫氏2度至3度，容易雕刻。细腻致密，温润洁净，坚而不顽，光而不滑，易于雕刻。
我曾雕刻过几块长白石，并体会如何做到“知白守黑”。 长白石以白色居多，它虽然不可与“知白守黑”中的“白”相提并论，但可出“白”的效果。即在雕刻画面景物时，刻意留出描绘景物后的空间——这个视觉空间如人们想象中的天穹一般。
例如，我新近创作的一件长白石雕刻作品《海东青》，约高40厘米、宽25厘米，展示了长白山区常见的景象：一只海东青在蓝天白云之上展翅，傲视远方，可见猛禽桀骜不驯的特点。作品中只雕刻有海东青在山石上飞翔的场景，充分利用长白石灰蓝色表现偌大的空间，具有一览众山小的气势。画面简洁流畅，毫无杂章，达到了巧用空间，突出主题的效果。
又如，我新近创作一件大块长白石雕刻作品《云海林涛》，约高45厘米、宽35厘米。作品原石有灰蓝色，我在灰蓝色部分雕刻出长白山的宏伟壮美，而浅色部分则刻成一片浮云，在右侧大片显白的石上微刻文字。由于留白的部分较大，一繁一简互相映衬，一动一静对比明显，使画面平衡有序，张弛有度，气势磅礴。
再如，一块长白石约高50厘米、宽40厘米，有褐色、橘红色，石质也很好。我设计雕刻《岳桦风骨》，以褐色、橘红色为岳桦树干，虬枝苍劲、树干古拙，往上便是枝繁叶茂的树冠，显示岳桦林在恶劣的自然条件下，历经磨难而不屈的昂扬姿态。而在右侧的大片空白处，微刻几千字的描述岳桦林风骨的文字。作品既体现了岳桦林的风采，微刻处又显通透。画面写实，又不显堵塞。
总之，我以为“知白守黑”中的“白”与“黑”，不是色彩之争，而是古今艺术家、雕刻大家普遍应用的对画面空白处理的准则，更是石刻技艺中的妙诀。
（本文作者系吉林省工艺美术大师、吉林省工艺美术协会常务理事、长春市工艺美术协会副会长、本刊顾问。）
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长白石雕刻展示长白山文化
《印石雕刻的“知白守黑》作者杨廷华是位弘扬长白山文化的参与者和倡导者。近年来，探索用长白石雕刻展示长白山文化，尝试用长白石雕刻冰雪题材的作品，微刻历代文人墨客描绘长白山的诗词歌赋，创作了几十件长白石雕刻作品，其作品包括《长白雄风》《长白人家》《岳桦·生命之树》《雾凇人家》《长白四景》《长白山天池》等，其中几件作品获吉林省工艺美术“百花杯”金奖和银奖。
《雾凇人家》为国内首件表现吉林雾凇的长白石雕刻。《长白四景》（包括《林海耸翠》《空谷鹿鸣》《天池灵境》《山居烟袅》），获2012年吉林省第三届工艺美术协会“百花杯”金奖。
杨廷华撰写的文章《长白石困境与机遇并存》《走进马鹿沟 品长白石韵》分别在2009年8月24日和2012年11月5日出版的《长春日报》刊发。他认为，长白山文化源远流长，有鲜明的东北区域文化特色。记载、描写长白山文化的文献典籍、诗词歌赋非常丰富。长白石雕刻融入长白山文化内涵，是提升其文化价值的途径之一。