当今书画造假成风，任何一位在艺术市场上有相应经济价值的古今书画名家，几乎都不能幸免于被冒名顶替的噩运。从保护书画消费者者的角度说，揭开各式各样书画作伪的神秘面纱还只仅仅洞悉了书画作伪“产业链”的一部分。因此，笔者来说解有关名家书画售假招术的内容，祈望能给广大艺术品消费者带来一个提醒与警示效果。
开门见假
“开门见山”是一句常用成语，现在却成了书画鉴藏活动的“普通话”，其词意有些许变化，一般指某件署名某名家的作品一打开看就立即会被懂行者认定为真迹，一点都不会让人生疑，也就是作品很典型，质量上好的意思。这里，笔者改为“开门见假”，意思是说有的售假者在某经营场所(以拍卖行为主)抛售某伪作时，有意将成品放置在展示、出售的“第一顺序”的这样显要位置。
之所以出现此现象，笔者认为与三个因素有关：一是近几年书画作伪的总体水准在大提高，名家赝品与真品的表面差距比大家想象的要小许多，能当场立辨一件书画真假的收藏者罕有。加上中国艺术品经营的“特殊性”，或者说是国内法律的“真空地带”，导致许多书画经营者卖假书画时并不一定需要躲躲闪闪或偷偷摸摸行事了，反而敢公开而大胆地吆喝;二是从心理学角度分析，“第一顺序”往往会给有所期待的观者造成“先入为主”、“忘乎所以”的判断结果;三是收藏爱好者到拍卖行购书画，惯性思维总以为最先出场的书画必是“招牌货”，于是乎就一定有“先下手为强”的“冤大头”。
以真掩假
业内行家指出，每一场书画拍卖会的成交率和成交价的高低与所投拍作品的总体质量及真伪所占比例有直接的关系。此话不假，如果在某拍卖公司组织的一场拍卖会中，所上拍作品绝大多数都是真迹，同时该拍卖公司以往的经营业绩与口碑尚好，那么假设说有人或是无意或有意地在众真迹中掺杂进一件或两件署名某名家的疑伪成品，最后其“顺利”成交的概率就相当高，笔者本人就多次目睹到此等事例。
如图1陆俨少山水画疑伪成品很值得在此一说：该作曾于2007年11月在北方某拍卖公司上拍，最终成交价达50.4万元。拍卖那天，笔者看到排在该成品前后位置的陆俨少作品共计五件，质量均不差，故而对图1似起到“提携”作用。问题是，此疑伪画作的真迹母本图2于2001年11月也是在这家拍卖行被竞拍出去的，当时成交价只有6.6万元。可那却是地道的出版原作啊，其出版出处是1987年上海人民美术出版社出版的《陆俨少画集》第63页。
频繁入市
伴随经济与文化的飞速发展，近几年我国艺术品市场的规模空前扩大。现在在我国的大江南北，以艺术品拍卖行为主的书画经营机构其数量到底有多少根本就无人能数得清，而且这些机构的客源来自于四面八方，“生面孔”的收藏者多如牛毛。这等市场状况无形中为不法者抛售手中形形色色的书画赝品提供了“天赐良机”。据笔者观察，不但有些做工较“到位”的伪作可以一蹴而就地在拍卖行拍出高价;甚至某些“仿工”平平的成品也可以在“频繁入市”操作中觅到买家。诚然，出现此现象的原始动机似有所不同：一种占多数的是策划者存心要抛售某件署名某名家的伪作，他们在一处拍卖不掉的书画，可以很快再转到另一家拍卖行，再不成交就再挪窝，直至得手才罢休;另一种占少数的是有的买家购藏入某伪作后，或是自己醒悟或是他人告之真相，故又半主动半被动地再拿到拍卖行中想“解套”。
“托”市
拍卖行出于为某名家或公司的“面子”考虑叫若干人到拍卖场“抬价”的举动已然不是什么秘密。这里所谓“托”市，不仅仅只是要“曝光”某作品虚假成交的事，而是专门揭露有些售假者为达到抛售某名家伪作的目的，策划雇几个“托儿”，“混”坐在竞买席的各个方位，到时轮番举牌，设局诱骗那些冲动型的，爱跟风的买家。说白了，就像现在各地长途客车上时常上演的“易拉罐中奖”或“外币兑换人民币”之类的骗子所设下的局。凭笔者个人的见闻和判断，在当前所有拍卖行落槌的伪作中，起码占五分之一以上的数量是依仗此手段交投出去的。
图1
图2
在日常生活中，商家策划将两样或更多商品作捆绑式的销售，不属新鲜事，不见得就一定是名牌与伪劣商品的搭卖。不过，在书画买卖中，凡书画经营机构或个人将两件或两件以上作品进行“组合”销售，那么十有八九属“真伪搭售”。
真伪搭售
笔者就曾亲身体验了被“真伪搭售”的经历。那是2004年5月的一天，北方某拍卖行在某宾馆举行拍卖会预展，笔者目光一触及图1——王一亭的《伏虎罗汉》图就被深深吸引，竟光顾着要去购买，而丝毫没有在意它是与另一件署名王一亭的画作图2是“配对”作售的竞拍品。待笔者如愿拍进图1去取件时，才知道能多领一件王一亭的作品，即图2。面对这件意外所获的作品，笔者唯一的感受是“哭笑不得”，说不上到底是谁“吃亏”。
转移视线
书画的买卖与收藏，任何忽视鉴定的举动对收藏者而言即意味着风险。很久以前，坊间就有“把假瓷器打碎了再卖”(这样买者就一心只想着怎么样去粘合复原它)的传闻。类似的书画售假方式现在也有，如有一些经营商或个人到要出售署名某名家的书画伪作时，往往故作神秘与矜持地大说特说待售书画已在谁手上秘藏了多少年;或某人从哪个机构将该成品“偷”了出来;或该老裱件在重新装裱时遇到怎么样的难题等等，就是只字不提与真伪内容沾边的话语。
笔者曾亲眼看见某南方拍卖行还将某拍品重新装裱的照片登载在图录上并在预展时出示于成品旁，无非是想说明其拍品的来路“正”。其实那件拍品是地道的“老假”(指很久以前造的赝品)。从性质上说，此种“转移视线”的书画售假法与古代兵法中的“声东击西”原理如出一辙。
欲擒故纵
同样是古代兵法中的三十六计之一，“欲擒故纵”法在当今书画经营圈也是被大为“引用”的一种售假法。不过，本文在这里将此法称为“‘惜’售”法。“惜”字之所以加双引号，说明不是真的“舍不得”，而恰恰是售卖者极力想抛售伪作的一种阴谋。
换言之，有的人越是“不想卖”就越有人“非买不可”。迄今为止，笔者所耳闻目睹的属于售假者耍弄“‘惜’售”花招而得手的案例，已有十余起，甚至于有的单件成品售出价还超出市场流通价数倍，由此可见此招术的非同寻常。
华丽上市
这里还要提到的就是“精装”法，就是指将署名某名家的伪作根据不同的幅式施以超豪华，最精美级别的装潢“躯壳”。此举对实力派鉴藏家或许起不了任何作用，但“落实”到冲动型的收藏爱好者面前却往往能“奏效”，因为现在社会上“重衣妆”的收藏人实在太多。
伪鉴定家
书画鉴定与书画造假和售假是矛盾的对立面，它们本应互相制约。然而，书画经营人本身即是造假者的事例并不少见。有的造、售假者专门打名书画鉴定家的主意，以利益与名气为诱饵，“腐蚀”他们来充当“黑嘴”，使售假“良性循环”起来。还有一些书画造、售假“老手”竟试图冒充成“鉴定家”，他们有的在某收藏类刊物上发表书画真伪鉴别的文章;有的到某电视台鉴宝类栏目上当起了鉴定嘉宾……不言而喻，那些人一“坐堂”，在不知不觉中上当的人就更多了，进一步使得书画市场的“生态”出现了严重的“不平衡”——即“造假盛，识假衰”的局面。