年届九旬的父亲自幼生活在祖籍江南，对紫砂壶早有喜爱。看到我这几年专心于紫砂壶的收藏，笑而不语。有一日，与我长期生活在一起的父亲，突然拿来一把紫砂壶放在我的面前：“既然这么喜欢，我这把壶就送给你吧。”

这把壶很旧，样子也并不时尚。壶身是一段碗口粗的竹节，壶嘴和壶的把手是弯曲的细竹，壶盖上有两个竹叶。壶身一面刻有一束梅花，下有“味甘馀之小苦”的字样，一看就是名家手笔。另一面刻有四个隶书大字，下有“一九六五年石如飞刻”。壶底印有“段竹”二字，壶盖内印有该壶制作者的名字——束凤英。

45年过去，父亲甚至想不起当时购买的地点和价格。不过束凤英这个人我倒是查证了，她是高级工艺美术师。1940年生于江苏宜兴。1955年进宜兴紫砂工艺厂，师从名艺人裴石民、顾景舟学艺。1982年作品《十二件什壶》获轻工部陶瓷美术评比二等奖。而她师傅顾景舟的一件紫砂壶遗作，今年在北京竟拍出了一千二百多万元的天价。

手中这把段竹壶，是束凤英进厂从师10年时的作品，这一点我也当面请教了从宜兴来长春的几位紫砂壶工艺专家，得到了验证。他们说束凤英早期的作品也已经存世不多，现在她的壶价位很高，你这只壶十分珍贵，要好好珍藏。

的确，这把壶的意义不同凡响，岁月给它镀上了价值，情感为它增添了分量。它不仅见证了束凤英的前进历程，与我崇拜的顾景舟大师有着不解的渊源，而且它是父亲留给我的。它跟随了父亲半辈子，如今传到我的手中，它是一部历史、一种文化、一种亲情，是值得我们代代珍藏，用心守候，用情感来解读和传承的。

（本文作者陈大威，笔名阿薇、采薇人等。中国散文家协会理事，中国煤矿文化宣传基金会理事，第二届中国煤矿文学研究会副主席，中国煤矿文联理事，中国煤矿作家协会理事，吉林省作家协会会员。）

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